Der Angriff ist ein Himmelfahrtskommando. Niemand kann das überleben. Dieser Soldat ist anders. Er lebt für den Kampf. Kyuzo ist der perfekte Krieger. Was aber geschieht, wenn ein perfekter Krieger die perfekte Waffe in seinen Händen hält? Die Grod? Die Grod ist mehr als nur eine Waffe. Ihre Protokolle lassen sie eine Einheit mit ihrem Benutzer bilden. Sie denkt mit. Sie ist der mechanisierte Tod in den Händen eines Menschen. Aber Kyuzo empfindet es scheinbar anders. Als er gefragt wird, was er von der Grod hält, liegt auf seinen Gesicht ein Ausdruck des Glücks.
Grafisch gehört die bislang vierteilige Reihe um die Geschehnisse eines russischen Reiches in einer alternativen Zeitlinie zu dem Feinsten, das es im Bereich Science Fiction geben mag. Orientiert am Manga ebenso wie an Star Wars entfaltet sich vor dem Betrachter ein Epos, dessen Handlungslinie im vierten Teil parallel einen Teil Vergangenheit und einen Teil Gegenwart erzählt. Christian Gossett, federführend bei diesem Projekt, kennt sich mit Epen aus, arbeitete er doch am genannten Science Fiction Universum mit. Zwar hat The Red Star noch nicht die Komplexität dieses Vorreiters erreicht, die Bandbreite ist allerdings seit der ersten Ausgabe enorm gewachsen.
Krieg ist das Thema. Die Vereinigten Republiken des Roten Sterns zerfleischen sich inzwischen selbst. Es ist längst kein Krieg mehr, der nur von Menschen geführt wird. Geister, die Ahnen, verstorbene Krieger und Soldaten, können beschworen und dienstbar gemacht werden. Entweder handeln sie aus freiem Willen oder sie werden versklavt. Auf der anderen Seite ist High Tech die Waffe. Riesige Schiffe, intelligente Schusswaffen, vor Muskeln strotzende Elitekämpfer mischen sich mit Beschwörern. So irrwitzig diese Verbindung auch klingen mag, ist sie beinahe so beschaffen, eine Grundlage für ein eigenes Genre zu kreieren, ähnlich wie der Steampunk es bereits geschafft hat.
Optik: Die Serie kleckert nicht, sie klotzt. Eines, manchmal zwei Bilder auf einer Seite präsentieren sich wie Zeichnungen, die einem Computerspiel zugrunde liegen oder einem Storyboard entnommen sind. Der Eindruck entsteht nicht zuletzt aus der Zuarbeit einer 3D-Schmiede und einer Abteilung für digitale Malerei. Aus der Kombination mit diesen mit der klassischen Vorzeichnung mit Bleistift entstehen Effekte, die so nicht vom Papier her, vielmehr von mittlerweile computergenerierten Filmen her bekannt sind (beispielhaft: Final Fantasy). Auch die Gestaltung der Figuren ist sehr japanisch, koreanisch, insgesamt asiatisch zu nennen. Das hat etwas puppenhaft abgewandeltes in jeder Figur, stört aber durch den tollen Aufwand an sonstiger Ausstattung keineswegs.
Der Farbauftrag wirkt milchig. Manchmal wird Bewegungsunschärfe eingesetzt. In Totalen ist zuweilen Nebel ein Mittel, um mehr Tiefe und Abstand zu erzeugen, aber auch, um ein wenig zu kaschieren. Der Auftritt der Geister in ihren weißen Konturen und durchscheinenden Gewändern ist ein toller Effekt, so nachvollziehbar er auch ist. Ähnlich verhält es sich mit der roten Frau, Pravdas erster Streiterin, die hier wie alle anderen Hauptdarsteller und wichtigen Nebenfiguren im Vorspann erst einmal vorgestellt wird.
Grafisch besonders beeindruckend: Troika, Verteidiger von Erzengel. Die Konzeption ist jene eines stählernen Sensenmannes, zusammengesetzt aus einer Unmenge von Metallteilen, eigentlich starr und dennoch geschmeidig, als handele es sich um Stoff. Körper, Gewand, Umhang, alles ist aus Metall. Es ist ein Ungetüm, das so ziemlich jeden Cyborg oder jedes Todeswesen in den Schatten stellt. Allein sein Auftreten ist exzellent in Szene gesetzt.
The Red Star ist für den Comic ein wenig das, was Cinemascope für das Kino war. Etwas übertrieben vielleicht, aber sicherlich nicht übertrieben ist der Umstand, dass die Reihe einen Comic-Meilenstein darstellt, was aufwendige Erzählung und Gestaltung angeht. Trotz der umfangreichen Einleitung ist die Vorkenntnis der ersten drei Bände zum Verständnis dieser Episode empfehlenswert. Allein deshalb, da man ansonsten etwas verpasst. 🙂
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